王安忆网址导航：我期望王琦瑶不要哭得太多

"《长恨歌》简略掉进伤感主义，我期望王琦瑶不要哭得太多。上海女性性情很爽直的，不是黏糊糊的。"上周末，闻名作家王安忆现身安福路剧场，与导演苏乐慈、时任上话制作人李胜英共话徐州私家侦探她的小说《长恨歌》被搬上话剧舞台的18年。从书本到舞台，话剧《长恨歌》是怎么成为"票房利器"的台前幕后，引发剧迷和读者的激烈爱好。4月2日，话剧新一轮表演将再度露脸上海舞台。

言外之意的海派风味引人入胜，"上海小姐"王琦瑶的终身令人唏嘘不已——王安忆的小说《长恨歌》将年代的沧桑变幻同个人命运乖蹇相联系，用细腻的笔触勾勒出其"秀丽烟尘"的终身。2000年小说获第五届茅盾文学奖，三年后苏乐慈、李胜英将其正式搬上话剧舞台，由赵耀民担任舞台剧本创造。

"五十岁今后的王琦瑶，也仍是十分美丽旺盛的"

打造初版《长恨歌》时，为了展示原汁原味的上海风情，主创把上海话剧艺术中心一切上海籍的女艺人挑了出来，终究选出了"女一号"张露。"王琦瑶，是许多女艺人朝思暮想的人物。"苏乐慈回想，其时整个剧组现已进入排练，还有女明星捧着花等候在排练厅外想自告奋勇。身为原作者的王安忆一向和话剧创造保持着亲近的交流，"我记住提过一个定见，第三幕的王琦瑶造型太老气了，其实五十岁的女性仍是十分美丽旺盛的"。

由于美丽，王琦瑶终身中有过许多时机可以面临挑选，改动命运的轨道。一起，"小说里有着许多盛行文明元素。"王安忆转述作家陈村的点评，"比方选美、婚外情、姐弟恋等都是群众爱看的。但我个人期望，《长恨歌》能防止成为肥皂剧式的戏曲桥段。"

相对于防止"肥皂剧"化的处理方法，王安忆更提示改编者："《长恨歌》简略掉进伤感主义""我期望王琦瑶不要哭得太多"。她曾对香港闻名话剧女艺人焦媛刻画人物时提出两点主张，"整部戏，只需哭两场就够了，一场是李主任死去时，一场是被老克勒扔掉时"。王安忆以为她笔下的王琦瑶不是一个彻底被迫的女性，当她自动成为李主任的"金丝雀"这个情节出现后，王琦瑶便是一个有降服感的女性。

"她对命运是有野心分类目录的，不是单纯霸屏全城能用爱去解说的。王琦瑶不是一个简略的被凌辱、被损坏的女性形象。"王安忆说，"从某种程度上看，王琦瑶是一个‘坏女性’。可现在的艺人都是好孩子，不太乐意把她演成‘坏女性’。"

不焦虑互联网年代的文学阅览，但沪语版别没有演"很可惜"

走上话剧舞台18年来，从张露、沈佳妮到朱杰，"王琦瑶"的舞台形象也阅历了一次次改动，每一代读者和观众心目中都有了不一样的"王琦瑶"。而不断复排中，上话版《长恨歌》简直每一轮开票都是"一抢而空"。其间固然有文学蓝本的魅力，但在舞台创造中，唯精雕细镂才干感动人心。

很少有观众知道，编剧赵耀民的《长恨歌》舞台剧本写了18年，为每一次复排从头修正打磨剧本。更鲜有人知的是，赵耀民还写过一个沪语版别的《长恨歌》，"考虑到剧院没有那么多上海籍艺人，一向就没演"，常常说起，苏乐慈和王安忆都觉得"很可惜"。

回想起台前幕后的点点滴滴，苏乐慈说，在做第一版话剧《长恨歌》时，要求每个艺人都要仔细读原著小说，她还特别摘出了小说中关于上海景物风情的描绘管件公司，让艺人切实在实地去感触"什么是上海"。"《长恨歌》的风情，在于每一个日子在上海的人都能融入幻想，乃至代入某些场景。"苏乐慈对舞美要求严苛，"上海城市在改变，人们的日子节奏在改变，所以每一次复排都期望舞台出现也可以与时俱进。"

《长恨歌》新一轮表演行将启幕。这一回主创依然期望，观众能在走进剧场前或许之后，去读一读王安忆的原著。面临互联网冲击下严厉文学阅览是否式微的问题，王安忆倒没有对"碎片化阅览年代"发生更多焦虑。"我身在其间不是那么失望，由于我的小说销量反而在增加。"王安忆说，"有了互联网，我的小说抵达了二三线城市，读书的人却是比原先多了。作家如果能找到知音，是很走运的。"

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