陈佩斯痛经怎么办缓解疼痛：先有好著作，才有好扮演(访谈)

由中心广播电视总台文艺节目中心推出的《金牌喜剧班》播出后收视不俗。节目不仅在一众喜剧节目中，开创出"喜剧传承"新定位，更力邀陈佩斯(右图)、英达、郭德纲三位资深喜剧长辈化身导师，对新一代喜剧人手口相传。其间，时隔22年重回央视舞台的陈佩斯以其谨慎的点评风格，分外遭到重视。近来，本报记者采访陈佩斯，与这位"金牌喜剧人"聊聊他眼中的喜剧发明与扮演。

记者：作为资深喜剧人，在您眼中，好的喜剧扮演应该是什么样的？

陈佩斯：好的喜剧扮演一定是建立在一个好的喜剧著作之上、之后的。没有好的著作，好的喜剧扮演是不可能呈现的。这就要求喜剧人要更多重视喜剧的文学发明，从剧本开端去安排喜剧，去结构喜剧，然后再谈扮演二字。

喜剧扮演和其他戏曲方式的扮演没有什么不同，不要过度着重所谓的喜剧扮演，假如特别杰出喜剧扮演，或许单划出一个范畴，那就错了，很简单走向方式感。只寻求方式，遗忘内容，就不会成为好的喜剧。我个人认为，好的喜剧首先在故事结构，其次在办法运用，第三在思维高度，这三个一致之后，就可以成为好的喜剧。

记者：30多年前，您和朱时茂教师扮演的小品《吃面条》被很多人称为经典。小品对普通人实在而生动的描写，引发咱们的共识。关于这个现象，您怎样看？

陈佩斯：《吃面条》有一个年代的影子，给人留下激烈的形象，人们把它记住了，但这还不能称为经典，由于它在技能上仍是十分幼嫩的。咱们假如留意到我和朱时茂的发明，在十多年傍边，是一步一步在开展的。咱们的第二个小品《拍电影》从讲故事到人物发明再到喜剧办法的运用，就比第一个《吃面条》提高了一大截。到第三个小品《羊肉串》又提高了一步，彻底在讨论和实践误解喜剧与错位喜剧的办法运用。再往后到《差人与小偷》，把四五种喜剧办法叠加在一起运用，从技能含量上又远远高于前三个喜剧著作。有些喜剧办法到今日还一直在运用。所以在我看来，经典的不是故事，而是技能办法。

记者：您怎样看待喜剧与日子的联系，"从日子中来"是否是喜剧受欢迎的法宝？

陈佩斯：喜剧不是日子，喜剧便是喜剧。喜剧实质上是戏，戏不是真的，是虚拟的。虽然是虚拟的，可是咱们发明的人物和故事，最好从日子中来，由于这是最简单发明、最简单上手的。别的，咱们在发明故事的时分，一定要加进咱们对日子的知道、对人的知道、对人道的知道、对国际的知道，这才能成为好的戏曲。彻底仿照日子不是戏。

记者：参加《金牌喜剧班》录制有什么感触？在这个过程中，您对当下的喜剧开展、新一代喜剧人有哪些调查？

陈佩斯：现在喜剧综艺节目十分多，我感觉这是一种社会需求。咱们应该尽量地去维护和维系这种需求，要更认真地对待观众，更精心肠去发明，这样才能把这种好的局势保持住。《金牌喜剧班》引进"师承"的概念，以传承喜剧技法和精力为立异点，有助于激起喜剧发明者的发明热情，培育更多优异的喜剧人。我觉得现在的喜剧发明不太重视结构和讲故事，更多的是想着抓包袱，把发明笑声放在一个太高的方位。以包袱为中心，用包袱来点评一个著作，舍本求末了，这个方向特别欠好。它会形成一些年青艺人比较急于求成地追包袱，不去求故事，不去好好地结构故事，而是用无厘头的喜剧计划来处理一切的喜剧问题和讲故事的问题。喜剧发明者在研讨办法之前，还要研讨喜剧的实质、戏曲的实质，从这些东西动身，然后再去考虑怎样发明。

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